波兰大师华依达回顾展

波兰大师华依达回顾展

「认识华依达,就有如亲炙半部波兰电影史」并非夸张的描述。华依达早已到人生、事业的颠峰,且盛名不坠,他以身作则并激励了半世纪多的波兰影人。此次由国民戏院主办的波兰大师华依达回顾展(Andrzej Wajda Retrospective)较完整地介绍他的作品,藉此向华依达大师致敬。

影展于2012年12月7日到2013年1月4日分别在光点台北电影馆、光点华山电影馆、高雄市电影馆放映,涵盖了安德烈华依达(Andrzej Wajda)导演的24部电影作品,欢迎民众前往观赏。

放映安排

导赏文字由闻天祥撰写

这一代 地下水道 灰烬与钻石
这一代》 The Generation 地下水道》Canal     《灰烬与钻石》 Ashes and Diamonds
师从亚历山大福特(Aleksander Ford)的华依达,在1955年执导了第一部电影《这一代》(福特则挂名本片的艺术顾问),当时曾参与本片演出的波兰斯基,日后曾说:「波兰电影就是从这部影片开始的。」华依达下一部作品《地下水道》(1957年)夺下坎城影展评审团特别奖,却在国内引发争议。而他依然无畏地拍摄三部曲中最受推崇的《灰烬与钻石》(1958年),包括柯波拉、史柯西斯、洛伊安德森等名导都把本片列为影史十大影片。除了对波兰的历史、政治、传统提出诚实又大胆的观点,华依达对视觉创意、气氛营造的拿手,则令他的作品有别于一般勇敢的东欧电影,还富含精彩的电影美学。
爱情像魔法 白色战马

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大力士的迷惘》 Samson
捕情人》 Hunting Flies

 

在奠定影史地位的三部曲后,华依达在《爱情像魔法》(1960年)用情侣一夜之间发生的故事,呼应了当时风起云涌的新锐电影。而他的《一切皆可出卖》(1969年)则自觉地指涉影史,包括他自己的《灰烬与钻石》及其悲剧性身亡的男主角-有「波兰詹姆斯狄恩」之称的齐纽塞布斯基(Zbigniew Cybulski),而常和费里尼的《八又二分之一》、高达的《轻蔑》相提并论。此时期的他还拍了一部史诗规模的古装片《乱世迷情》(1965年),充分展现他的游刃有余。

爱情像魔法》 Innocent Sorcerers 白色战马》 Lotna
一切皆可出卖一切皆可出卖》 Everything for Sale 乱世迷情
乱世迷情》 Ashes

70年代初期,华依达又以「领头羊」的角色,接连推出《战后光景》(1970年)、《婚礼》(1973年)、《应许之地》(1975年)等片,不但扬威各大影展,也重返波兰电影的核心地位。

 

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桦木林》 The Birch wood

 
应许之地
应许之地》 Land of Promise
大理石人

大理石人》 Man of Marble

到了70年代中期,波兰兴起所谓「道德焦虑电影」,华依达的《大理石人》(1977年)在此扮演了举足轻重的角色。影片主角在彷如《大国民》的拼图过程中,质疑了典范与诠释之间的真真假假,在坎城赢得费比西奖。再接再厉的《波兰铁人》继续这项宛如「剥洋葱」的含泪觉醒,更融入当时波兰团结工联的罢工运动,毫不遮掩的批判,一举囊括坎城大奖与奥斯卡提名外,也成为当时最受观众欢迎的波兰电影。但是就在艺术家、知识分子与劳工达到前所未有的共鸣时,苏联也开始害怕失去对波兰的控制,由它主导的新政府,宣布戒严法实施,华依达也等同流放,开启了他在西欧的拍片生涯。《丹顿事件》(1983年)、《附魔者》(1988年)展现了他对戏剧、文学、电影的深厚素养,甚至在英国金像奖、法国凯撒奖抡元,让他的国际声誉更被肯定。但他依然渴望回祖国拍片。

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酷刑》 Rough Treatment
乐队指挥》 The Conductor
恋爱编年史》 Chronicle of Amorous Accidents

波兰铁人
波兰铁人》 Man of Iron
丹顿事件
丹顿事件》 Danton
 
附魔者
附魔者》 The Possessed
 
恋爱编年史
恋爱编年史》Chronicle of Amorous Accidents
一直用电影为民喉舌、为波兰在国际影坛发光发声的华依达,也被推选为国会议员。但他并未就此停止创作,从政坛绕了一圈后,他继续执导《神圣七日》 (1995年)、《塔杜斯先生》(1999年)等风格迥异的电影;步入21世纪,老当益壮的华依达不改挖掘历史的热情与大胆批判的本色,用《爱在波兰战火时》(2007年)揭发了大时代的谎言,第四度入围奥斯卡最佳外语片,《甜蜜冲击》(2009年)也在柏林、欧洲电影奖获奖连连。
塔杜斯先生
塔杜斯先生》 Pan Tadeusz
神圣七日
神圣七日》 Holy Week
甜蜜冲击
甜蜜冲击》 Sweet Rush

 

官网:www.twfilm.org/wajda

 

*图文资料由台北之家、高雄市电影馆提供。

 

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