“暧昧空间”-实验剧情的不确定性表达

 

“暧昧空间”-实验剧情的不确定性表达

伍权《感情动物》

伍权《感情动物》

文/张海涛

不确定性表达主要代表中心消失和本体论消失的结果,是艺术家有意识的表达这种不确定状态的结果,其为当代现实社会的重要特征之一。这一范畴具有多重衍生性含义,诸如:模糊性、间断性、若近若离、散漫性、多元性等等。表征“暧昧”的艺术的作品本身传统意义上的主题性被消解,而是提供更多的视觉上的不确定和新观念的可能性,时常在一部片子中以多焦点的隐形脉络贯穿,最终整体传达思想和情感。同一件作品呈现出语言与语言、内容与内容,甚至语言与内容不一致、暧昧交错。

这种“灰色交错”的艺术作品时常同时呈现出两种相悖的感觉:微弱的爱与恨的交织、紧张与暧昧的情绪纠缠,将给艺术带来一个新的课题:即多义性并存。打破了传统艺术须内容意义单一的传统审美原则。在游戏规则上则打破中心论,以更深广的气度去宽容不一致的标准,倡导一种异质标准。史广智《隐身人巴特尔比到灯塔去》把大量的现实和历史信息符号非线性加以时空变异,呈现了一个多元混杂的的世界。

表征不确定的艺术多义性的背后艺术家却目的明确,作品本身并可能引申出:混沌、隐悔、杂交等现实状态,因此暧昧既可以是一种表达方式,同时也可以是一种新时代的感受,生活在其中的人最后很可能会被严重涂上冷漠、空虚的世纪病症。史杰鹏、黄香、徐若涛《玉门》拍摄了因为生存环境问题而成了空城的玉门,作品中记忆、幻想与现实的不确定行为表演都给我们带来了暧昧的时空交错,但最终作者依然表达了感伤、凄凉的陌生感受。

史杰鹏、黄香、徐若涛《玉门》

史杰鹏、黄香、徐若涛《玉门》

暧昧关系的存在在我们这个似乎和平的年代表现的尤为突出,不象列强直接以武力的姿态向他国掠夺的殖民时期爱憎分明,即使“坏”也坏得直接;而我们这个全球一体化及后殖民的时代,国际关系和人际关系却表现出伪善而似乎平静,很多关系表现出政治诗意化。中国当代文化也走入了不能拒绝,又不能完全接受的两难困境,时常表现出转化中的困惑和不确定。生物工程及尖端科技的迅猛发展:如克隆、变性、转基因、机器智能化的研制,给整个人类带来了新的伦理、道德的冲击。人的文化身份、性别身份更加模糊、不确定,人与机器的界线也将日益复杂而暧昧,而全球一体化的到来,各行各业(包括艺术各门类之间)的界线的撕裂,融合;更是给我们带来选择的摇摆和彷惶的感觉。新世纪私欲横流、崇高消解,使得各种人际关系乃至亲情关系都在不确定和怀疑之中,人必空虚失落。

丛峰《地层1:来客》

丛峰《地层1:来客》

如果说剧情、纪录和实验是影像艺术的三驾马车,剧情片可以通过导演的主观性、叙事性、典型性故事的转承起伏让观众扣人心弦,立体、综合体验作品剧情线性发展;纪录片则以选题、真实性、冲击力勾起我们的情感和人文关怀;而实验影像在语言实验和内容实验中,更多给我们鲜活的感觉:时代感、未来感和活力。剧情、纪录、实验影像三者虽然有各自特点,然而艺术表达的本质和功能性依然是一致的,即给以我们生存的启示、担当起现实社会的责任、传送永恒的价值情感,因此我们不应该对任何一种表达方式有所成见,而且近些年剧情、实验、纪录也相互融合发展,出现了很多实验剧情和实验纪录,让剧情、实验和纪录影像并驾齐驱,从艺术整体的生态学视角来审视每一种表达媒介和方式存在的意义。

徐若涛+薛利《折线》

徐若涛+薛利《折线》

此次在选影片的过程中,也不乏实验剧情和实验纪录片,这个类型的影片主要在实验剧情长篇单元里有所体现。实验纪录和实验剧情即倾向于将叙事中融入朴实的观念,使其实验化、当代化,其避开了传统叙事那种“死板”的记叙方式,又避开了狭义的观念艺术的概念化、缺少情感、细节与感性的特征,给观者以新的视角认知现实。这类影片在语言朴素的基础上强化了影像结构和场景内容的异化特征,这也是未来的一个方向。乌青《爬山小说》除了把实验与剧情进行了整合,还将剧情与小说柔和,片中始终笼罩着与现实的间离感,虽然整体叙事但有些细节描写很不确定,把美好的愿望、幻想与孤独、沮丧、无聊处理的很矛盾、荒谬、迷惑。伍权的作品《感情动物》与丛峰《地层1:来客》、徐若涛和薛利的《折线》在故事讲述中加入了实验性元素如非线、漠然和戏剧性而使剧情暧昧交错,从而寓言化和观念化。


“暧昧空间”单元艺术家
史广智 《隐身人巴特尔比到灯塔去》
史杰鹏+黄香+徐若涛 《玉门》
丛峰 《地层1:来客》
武权 《感情动物》
徐若涛+薛利 《折线》
乌青 《爬山小说》

 

拓展阅读
⇒专题:2012第九届中国独立影像年度展
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