荀艺留香,梨园满芳

荀艺留香,梨园满芳

荀艺留香 梨园满芳

在京剧艺术表演中,梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生四位京剧表演艺术家被誉为京剧“四大名旦”。他们对京剧不同风格的诠释,创造了各具特色的旦角艺术流派,分别是梅兰芳的“梅派”、程砚秋的“程派”、尚小云的“尚派”和荀慧生的“荀派”。他们为京剧的发展和繁荣作出了很大的贡献,四大流派也对后人产生了深远的影响。其中,荀派以善于塑造小家碧玉、妙龄少女见长,在京剧界素有“十旦九荀”之说。《红娘》是荀派最具代表性的剧目。

荀派非常注重人物内心刻画,在表演上非常重视角色的动作,要求旦角动作“美”、“媚”、“脆”,强调旦角每个动作要给人以美感,要求演员把女性的妩媚闪现于喜、怒、哀、乐、言谈举止之中,使演员一出场就光彩照人、满台生辉。荀派流传极广,弟子众多。荀派创始人荀慧生一生收徒之众,不计其数,他指导和亲自传授的弟子中有孙毓敏、刘长瑜、宋长荣等人,是荀派第二代传人的代表人物。常秋月是孙毓敏的弟子,为荀派第三代传人。

荀慧生 荀慧生 荀慧生 荀慧生

荀慧生演出剧目(点击图片可看大图) 

 

荀派创始人:荀慧生

荀派创始人-荀慧生

荀慧生(1900—1968年),中国著名京剧表演家,“四大名旦”之一,荀派艺术的创始人。荀慧生祖籍河北东光,初名秉超,后改名秉彝,又改名“词”,字慧声,号留香,艺名白牡丹,与余叔岩合演《打渔杀家》起,改用荀慧生的名字。荀慧生幼年在河北梆子班学艺。19岁改演京剧,扮演花旦、刀马旦。他功底深厚,能汲取梆子戏旦角艺术之长,熔京剧花旦的表演于一炉,形成具有独特艺术风格的荀派艺术。荀慧生一生演出了三百多出戏,擅长扮演天真、活泼、温柔的妇女角色,以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。

 

荀派第二代传人:荀慧生亲传弟子-孙毓敏、刘长瑜、宋长荣

 孙毓敏

孙毓敏
孙毓敏,女,京剧花旦,1940年生于上海。8岁学会京剧,10岁考入北京市艺培戏曲学校,初习武旦,后专工花旦。先后师从赵绮霞、李金鸿、赵德勋、高玉倩等。1953年转入北京市戏曲学校,又从张君秋学戏。1959年毕业后分配到荀慧生剧团,被选为继承流派的学生,拜荀慧生先生为师。演出剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《玉堂春》、《白蛇传》、《蝴蝶杯》、《勘玉钏》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《元宵谜》、《辛安驿》、《金玉奴》、《卓文君》等荀派戏。

1963年调入梅兰芳剧团。1966年下放河南省京剧团。1968年被迫害,自杀未遂致残,右足跛,在病榻瘫痪5年之久,经艰苦锻炼于1978年重返北京舞台,任北京京剧院三团主演。1991年起担任北京戏曲艺术学校校长(现为北京戏曲艺术职业学院),荣获第二届中国戏剧梅花奖,在1994年举办的“梅兰芳金奖大赛”获首届梅兰芳金奖,获美国佛州颁发的亚洲最佳艺人终生成就奖,以及潍坊国际风筝杯最佳表演奖、全国文化系统先进个人称号、全国三八红旗手、全国劳动模范,市级特别表演奖、优秀表演奖、论文奖等。

 刘长瑜

刘长瑜
刘长瑜,女,京剧花旦。原名周长瑜,1942年生于北京,江苏无锡人。1951年至1959年在中国戏曲学校学习京剧旦行表演艺术。1958年得到艺术大师荀慧生先生亲授,攻青衣、花旦、刀马旦,尤擅长花旦。1959年至1962年在中国戏曲学校实验剧团当演员并在戏校兼课。后又得到雪艳琴、李玉茹、童芷苓、俞振飞及汉剧陈伯华、豫剧陈素贞、姚淑芳、山西蒲州梆子王秀兰诸多艺术家的传艺指点。她的代表剧目有《卖水》、《春草闯堂》、《红灯记》、《辛安驿》等。

宋长荣  

宋长荣
宋长荣,男,京剧旦角。曾用名宋宝光,1935年出生,江苏沭阳人。1950年入沭阳县长字京剧班学戏,先后师从新艳秋、王慧君学花旦。1955年参加沭阳县京剧团演出崭露头角,1959年到上海演出,得到周信芳、魏连芳、言慧珠、李玉茹等名师的指导。1961年拜荀慧生为师,从此以荀派戏为主,致力于荀派艺术研究。代表剧目有《金玉奴》、《红楼二尤》、《霍小玉》和《角藻宫》等,尤以《红娘》蜚声中外,被人们誉为“活红娘”。宋长荣唱腔柔媚,声情动人,演技独到,李瑞环曾为其亲笔题词“荀艺长荣”。

 

荀派第三代传人:常秋月

 常秋月

常秋月
常秋月,女,国家一级演员,当今荀派花旦之翘楚,活跃在京剧舞台上最年轻有为的荀派弟子。1978年出生,祖籍北京。1990年考入北京市戏曲学校,从11岁起向孙毓敏老师学习荀派艺术。1997年毕业后分配到北京京剧院,后又在北京师范大学艺术表演学院深造,所学剧目30余出,多为荀派戏。常秋月还先后师从崔荣英、刘长瑜、陈永玲、赵燕侠、沈福存等,宗荀派、筱派,艺术上又有新的提高。

常秋月扮相甜美妩媚、嗓音嘹亮玉润,兼得荀、筱二派之风姿神韵,表演准确传神、动情入微。常能着眼于细微之处并自成一格,赋予人物新意和美感,使扮演的人物焕发出异样的光彩,极具舞台感染力。她师从众多名家,吸取各大流派精华,在长期舞台实践中形成了自己柔美俏丽清新的艺术风格。其唱腔亦不拘泥于戏曲声乐单一形式,博众家花旦之长外更是运用到西方歌剧和东方民族声乐的技巧,成为自然之戏曲声韵。常演剧目有《红娘》、《典妻》、《金玉奴》、《红楼二尤》、《勘玉钏》、《乌龙院》、《游龙戏凤》、《战宛城》、《杜十娘》、《拾玉镯》、《秋江》、《小放牛》等。

 

常秋月与孙毓敏合影

常秋月与孙毓敏合影

常秋月与孙毓敏合影

 

荀派传承之《红娘》

荀慧生 孙毓敏  常秋月

                            荀慧生                                            孙毓敏                                     常秋月

书生张君瑞进京应考,路经普救寺,偶然在寺内遇见替崔相国办理佛事的崔老夫人和小姐莺莺,心生爱慕。一天,叛将孙飞虎兵围普救寺,要掳莺莺为妻。崔老夫人情急之下,许诺愿将莺莺许配给退兵之人为妻。张君瑞请来好友白马将军杜确,杀退了贼兵。解围后,崔老夫人却赖却前言,执意悔婚。莺莺的待女红娘深知小姐和张生相爱,打抱不平,为他们传递书柬,又为他们安排相会。老夫人闻知此事,对红娘严加拷问。红娘口灵舌巧,把治家不严之罪加在老夫人身上。老夫人无奈,终答应把莺莺许配给张生为妻。

《红娘》是荀慧生的代表曲目,也是荀派的代表曲目。荀慧生在《红娘》中那段“反四平调”脍炙人口,他善于使用上滑下滑的装饰音,听来俏丽、轻盈、谐趣,具有特殊的韵味。荀派传人也都擅演红娘,孙毓敏、宋长荣等人均有“活红娘”的美誉,是否能演活“红娘”也是梨园界判断一个花旦演员的最高标准。

 

荀派传承之《玉堂春》

荀慧生 孙毓敏  常秋月

                            荀慧生                                            孙毓敏                                     常秋月

荀慧生1921年3月13日曾首演《玉堂春》之《三堂会审》一折于上海亦舞台,编创了全套新腔,公演63场。并于1923年和1925年灌制唱片。1922年7月5日曾于亦舞台首演《玉堂春》之《女起解》一折,编创过许多新腔。但荀氏认为:“多演零折短剧,截头去尾,致使聆听戏者莫名其妙,而有不能窥其全豹之憾。”陈墨香觅得此剧全本后,曾感慨:“此剧前花旦,后青衣,今安得此全才,使之搬演?既而遇慧生,余喜曰:得其人亦。乃以赠之。后荀慧生演出此全本,极为观客所重,每一登场,座无隙地,并能招及邻省人士,可知其魅力矣。”

1926年3月19日首演全本《玉堂春》于上海大新舞台,荀慧生饰玉堂春,金仲仁饰王金龙,高庆奎饰蓝袍,马福禄前饰沈燕林后饰崇公道。该剧乃荀慧生与专门为他“打本子”的陈墨香合作编排的第一出戏。即:在“起解”和“会审”前加“游院”和“关王庙”“落凤坡”“小公堂”等,后面增添了“监会”“团圆”,以便让观众看到一个完整的故事。从此,荀慧生与陈墨香开始为众多传统戏整合加工,尤其是其增头益尾、改编梳理的传统戏深受观众喜爱,大多成为荀慧生的保留剧目。

常秋月在读中专时曾向吴继敏老师学演《起解》《会审》。在读研究生时向享有“山城张君秋”美誉的沈福存老师学习了《游院》,并在央视《空中剧院》栏目演出过《监会》《团圆》。2009年,在孙毓敏老师的教导下,与著名荀派琴师周志强合作录制完成了荀派《玉堂春》的唱腔专辑,即将在2010年下半年出版发行。

孙毓敏老师为常秋月加工重排此剧,使其在原有时间上更加精炼、情节紧凑。表演极富层次,身段形体更加展现曲线美,突出表现人物年龄。整台演员青春朝气,舞台火候稳练,扮相与嗓音均佳。孙毓敏老师曾为《玉堂春》更加合理,精心修改过三十余处。此次常秋月的青春版荀派全本《玉堂春》也随着时代的变迁多有润色及新的创造。服饰上兼具古典而时尚的设计,符合现代观众审美却不失古典意蕴。

 

荀派常演剧目(由荀派第三代传人常秋月扮,点击图片可看大图)

绣襦记 勘玉钏 金玉奴 红楼二尤

                 绣襦记                                   勘玉钏                                金玉奴                       红楼二尤

 

 

 京剧名伶,荀派花旦——常秋月

 

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