好戏专访意大利群岛电影节主席-斯戴法诺·马尔蒂纳

 

好戏专访意大利群岛电影节主席-斯戴法诺·马尔蒂纳

斯戴法诺·马尔蒂纳

⇒相关专题:2011群岛电影节@中国

好戏网:群岛电影节经历了二十年,这二十年来电影节经历了怎样的变化,希望为观众呈现怎样的观点和态度?
斯戴法诺·马尔蒂纳:准确来说是十九年。我想这十九年发生的最大的变化,也是最重要的变化就是数字技术在这个领域的应用的成熟以及越来越频繁的使用。意大利是首先将新数字技术运用在电影领域的,我们也是在2000年率先推出了在线电影艺术。我们还举办在线国际短片的竞赛,这不仅仅是意大利的作品参赛,还包括国外的作品。我们电影节是专业致力于短片的电影节,但它不仅仅是在电影领域探索,探索一种新的、不同的领域,是我们一直以来的指导方针,我们一直在尝试去寻找新的、年轻的、天才的导演,主要是意大利的导演,也包括国际上,其它国家的一些新的导演,同时另外一方面,我们也跟踪和探索新的技术,包括像数字技术、互联网技术在电影领域的运用,这些技术也深刻的改变了我们说故事的方式,我们希望通过我们的努力,公众能够跟踪这种说故事的方式的变革。

好戏网:在选择作品以及选择导演时最看重什么?
斯戴法诺·马尔蒂纳:我们最关注的是一部电影短片,它的原创性,它的个性能不能够打动人。作为电影短片的这种艺术,他不容易,他有很多的限制条件。他就好想短篇小说和长篇小说的区别一样,他们的特点不同,但是短篇小说和长篇小说写作的困难是一样的,短片电影也是有它自己的限制,因此要求一个导演在很短的时间之内拥有非常强的叙述故事的能力,拥有一种高度的概括性。因此我们非常关注一个年轻的导演他是否具备这种能力的同时能够表现他的个性。举一些比较极端的例子,我们去年看过很多参赛的作品,大概有一千八百多部将近两千部,其中有意大利的也有外国的作品,很多作品它的技术没有问题,甚至技术非常完美,但是谈到讲述故事的能力和阐述故事的品质,就不及他对技术的控制那么完美,所以我们最终也选择了一些技术不是那么完美,但是在讲述故事中,能够看到讲述故事的导演的热情、激情以及他的个性,因此这些在技术上不完美,但在讲故事上有一种非常强的能力的这种导演,在长期发展中有着更强的潜力,更具有电影导演的天赋,我们会选择这样的一些导演作品。今天这个时代,我们学电影的技术要比过去容易的多,我们花很少的时间可能就能完美的掌握技术,但是一个导演能不能讲好一个故事,有没有这样的能力,这有时要取决于天赋,且不一定是时间能够解决的。电影短片的这种艺术是试验的最好土壤,通过她能够找到真正具有诠释故事天赋的导演。今年六月份我们把十部中国的短片介绍到罗马,我们的群岛电影节上在意大利公众面前进行展示,这十部短片有三部是八十年代拍摄的,其中包括张艺谋和田壮壮等现在知名的导演,但我们选择的是他们在学生时代的一些作品。这是我们跟北京电影学院的一个合作,另外的则是近几年拍摄的短片。我们可以看到这两类的短片在制作的过程、讲述故事的形式上都发生了很大的变化。今天我们看到的短片不仅仅是一个故事而是整个中国社会在这些年的社会文化上的巨大变化,因此短片不仅仅讲述它自身的故事,还有一个国家的文化、历史以及与之相关的一切。

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好戏网:此次影展来到中国,在选片上是否有什么不同?
斯戴法诺·马尔蒂纳:与其说是针对北京,我们是针对中国选择了这十二部影片。通过他们能够更好的了解,这一届意大利群岛电影节的整个参选的过程以及它的品质。我们带来了今年的四部获奖的作品,另外八部作品也是非常有代表性。我们衡量挑选作品是基于作品的质量,他们涉及到的主题,以及他们彼此之间要有足够的差异性。还有两个很重要的特点是,我们此次带来的十二部影片中间,有很多影片的导演是在国外生活多年的意大利人,他们很多受到国外的文化熏陶,但同时他们又很好的保存了意大利的文化,这样在不同文化的融合基础上拍摄的影片;第二部分是很多女性导演,她们的片子是基于女性的视角,这也是一个很有意思的角度。

好戏网:去年电影节之后将中国的影片带到意大利,今后是否还有这样的计划?
斯戴法诺·马尔蒂纳:我们明年可能不会把中国的电影短片放到电影节上,因为我们的电影节有一个栏目是每年专门介绍不同国家的短片,明年的专题是介绍波兰的电影短片。但是我们跟北京电影学院有一个密切的交流,在2010年我们群岛电影节的短片在中国放映之后,我们很快跟北京电影学院建立了交流,我们会组织一些这样的活动,因为与其我们跟整个中国的电影短片进行交流,它的数量太大,如此一来还不如我们将它深入的做下去,跟电影学院的交流可能对我们来说会更合适些。但是我们肯定会留出开放的机会给中国的短片去参加我们电影节的竞选,最近就有一个香港的短片得到了评委的高度认可。

好戏网:之后会不会选择一些观众更喜欢的短片?
斯戴法诺·马尔蒂纳:我们电影节有不同的竞赛单元,每个竞赛单元都有专业的评委会,评委会由业内专业的人士组成。但是毫无疑问我们肯定会考虑到公众对短片的感受,因为公众对一个短片的感受很有可能跟评委有不同的意见。今年的电影节上,意大利的电影短片单元中间就做了很多工作来协调公众与评委会的意见,来做出最终的评判。

好戏网:一个电影节最好的状态是怎样的?
斯戴法诺·马尔蒂纳:对于意大利现在的情况是,我们如果有充足的资金来做这件事情,就能做的更好。短片本身不是大市场运作的,会有很多的市场和回报的项目,那么在做短片的电影节过程中间,就涉及到很多的市场的宣传,我们要让公众了解短片的意义,甚至是告诉他们要到哪里去看这些短片。我们的电影节就是为公众提供了了解短片这种艺术的机会,但近年来由于经济的原因,这方面的预算投入有些减少,因此我们的运作也受到了很多的限制。这不光是跟公众的直接沟通,还包括和所有的电影主管机构,以及其他的电影领域的支持机构,无论是经济资金的支持还是文化的支持,所有的与电影短片的未来重要人士之间的沟通,还有跟外国的同行们的沟通和交流,都很重要。在国外短片电影节会受到更多的重视,而意大利在这方面还没有达到这种程度。
 

 

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