塞尔斯个展《极目之远》

2016-01-19 17:00 - 2016-02-21 18:00

塞尔斯个展《极目之远》

展览时间:2016年1月19日-2月21日
展览场馆:常青画廊
开幕时间:2016年1月19日 周二 17:00-19:00

塞尔斯个展《极目之远》

北京常青画廊推出意大利艺术家塞尔斯在中国的首次个展《极目之远》。在近25年的艺术生涯中,这位欧洲画家坚守在绘画领域,展开了无人能及的技术探索。

艺术家用黑色石墨在白纸上勾勒出画面,然后装裱在铝板上。在不同尺寸的画幅中,他极力给人以简洁写实的观感,同时营造出诗意盎然的意境。

这次的北京展览题目是“极目之远”。参展作品包括《水面》系列的最新作品,和艺术家近20年间创作的专题选辑。塞尔斯对东方艺术颇为关注。通过直翁—一位宋末年间(1127-1279)僧侣画家的作品,他结识了许多中国艺术家,从中汲取了不少灵感,并把东方文化融入到自己的作品中,如《竹2004》。

塞尔斯的作品源自现实,然后通过凝视这一观看方式,将结果再现于画面中。另外,他对画面的构思不受限于纸本框架,而是旨在唤起观者更宽广的内心体验—一种开放式的哲学思考。

依据艺术家在2008年创作的《元素》系列作品,C·帝奥拉齐奥写道:“从这个意义上讲,最接近塞尔斯研究方向的文艺复兴大师无疑是达·芬奇。塞尔斯,这位来自里雅斯特的艺术家,在职业生涯中已经不止一次的向他致敬。在此,我们必须要提及达·芬奇一系列鲜为人知的多面体插图......为意大利数学家帕乔利1497年于米兰出版的《神圣比例》一书而作。正是帕乔利这位大师向达·芬奇打开了欧几里德几何、算术理论、以及最重要的,希腊哲学的大门......达·芬奇在铜版画中将各边按照对称和比例原则进行延伸,探索了多面体的无限可能性。

塞尔斯自述到:“我试图重塑绘画这种艺术形式”。他强调了作品在技术层面的革新,使得画面中的形象跃然纸上,令人着迷。实际上,当我们观察他的画作时,我们能体会到他在作品中蕴含的耐心和细心,感受到他在工作室中的专注神情和孤独身影,更会被他长时间的勾勒、描影、涂抹和擦拭所感动,而这些都与速写式的绘画过程完全相反。

塞尔斯十分擅长组织阴影。他将强而有力的黑色石墨铺陈在一尘不染的白色纸张上,随着黑色墨迹的深浅变化,光线的明暗渐渐呈现出来。作品中丰富的灰色层阶,体现了艺术家“对不同凝视方式的持续研究”,以及在绝对黑暗和绝对光明这两者之间的游弋和探索。

笔触在透明与不透明之间的微妙转换,形成了画面上朦胧的光影效果。光线仿佛从物体深处被引了出来,就像是“飘忽不定的月光”,与我们内在的心灵默默呼应。

作品中色彩的缺席,或是非彩色的运用,实际上是一种光影的实验。随之而来的“眩晕感”,存在于画面的所有细枝末节之中。

“我所找寻的观点”,塞尔斯说,“当你全部浸入到自己内在深处时,便可寻得。那里有一个全新的现实存在,一种完全‘定性的、变动的,不可分割’的状态(柏格森),不可被数值所量化。大自然的庄严崇高,将这样的‘现实存在’展示出来。它深不可测且独一无二,给我们的心灵留下不可磨灭的痕迹。这种强烈的感受不是靠睁开眼睛看见的,而是需要闭上眼睛才能体会。这时,透视消失了,或是打个比方来说,就像是‘去除了眼睑’或是‘眼睛被反转’(G·佩诺内,1970年)。我发现了在此过程中产生的眩晕感,它扩充了我们视觉的界限,使我们能从最大的程度上感受这个世界。”

在作品《白夜》里,塞尔斯对大自然的态度既尊重又客观,画面呈现出一种个人于浪漫主义世界之中的态度:情感炙热且义无反顾。他对于景象的描绘—惊涛骇浪的大海,白雪皑皑的山地等,都是为了记录一个个“特定物体”的影像资料,从而在最大限度上刻画现实。“塞尔斯笔下的水、大山、天空、和地平线,向我们诉说着地质学时代的变迁,描绘着大陆漂移、地壳运动中慢慢发生的那些无法察觉的改变”,明确而清晰。他的作品剥离了主观的个人情感,臣服于庄严的中性立场。塞尔斯对这个世界的思考介于世俗文明和真实感知之间的对抗,一方面像窗户一样细致入微的观看世界,另一方面又尽量远离肤浅的纯风景绘画。洛兰·海吉在文章中写道,“塞尔斯运用科学而精湛的刻画技巧、禁欲而冷静的表现手法、以及抽离了个人叙事的客观态度,来质疑视觉表象的可信性。”而最终呈现在纸上的,是一种“乐观、庄严而冷酷的中性色调”。

塞尔斯生于圣波罗·帝皮亚威,现生活和工作于里雅斯特,执教于乌尔比诺学院。在漫长的艺术生涯中,他创作了一系列出色的作品,在菲登出版社发行的《绘画》一书中占有一席之地。塞尔斯的作品曾在许多重要的美术馆展出,包括法国圣艾提安现当代美术馆、蓬皮杜艺术中心、法国国家现代艺术博物馆等。

 

咨询电话:010-59789505
场馆地址:北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区中二街

 

*本活动由常青画廊提供

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