从图片到照片:来自靳宏伟的中国当代摄影收藏

2015-10-16 16:00 - 2015-11-29 18:00

从图片到照片:来自靳宏伟的中国当代摄影收藏

展览时间:2015年10月16日-11月29日
展览场馆:希帕画廊

从图片到照片:来自靳宏伟的中国当代摄影收藏

“原作100:美国收藏家靳宏伟藏20世纪西方摄影大师作品展”之后不久,靳宏伟先生开始将他的收藏方向发力“中国”。在短短的三四年时间里,他仅就中国当代摄影的收藏部分,就已经超过300件,并几乎涵盖了自上世纪90十年代以来的五十多位重要当代艺术家的作品。本次展览就是从中挑选了部分精品围绕“从图片到照片”这一主题进行展示。

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回首上世纪90年代以来的中国当代摄影,是经过80年代混沌的激情之后,在90年代的中国社会进入了“改革开放”新阶段,从而开启了一系列观念和语言的变革。

进入90年代以后,当理想和激情退去,人们开始回归理性,一场酝酿许久的“纪实摄影热”开始出现。同时,一种作为当代艺术的摄影——“观念摄影”也随着美术思潮的变化,进入一个实验的活跃期;这一时期诞生的作品,无论从表达主题、思想方法,甚至是表现手段等方面都出现了较大飞跃。

洪先生经常在拱形屋顶下等待阳光

洪浩 洪先生经常在拱形屋顶下等待阳光

除此之外,90年代以来的中国当代摄影中暴露出来的最重要问题是摄影本体语言的缺失问题。因为,我们几乎很难看到中国摄影家建立在摄影媒介、工艺、材料基础上形成的摄影本体语言探索,缺乏与影像的物质媒介载体之间建立关系,以及建构在这个基础上所形成的摄影认识。摄影家们似乎更关注于摄影的图像语言(或图示语言)。他们更在乎用摄影“说什么”,而忘记了“如何说”。以至于,在很多艺术家眼中,他们常常认为自己的摄影作品是一种带有观念色彩的“图片”-“观念图片”。然而,无论是从约翰·巴尔代萨里(John Baldessari)到罗伯特梅普尔索普(Robert Mapplethorpe);还是从辛迪·舍曼(Cindy Sherman)到南·格尔丁(Nan Goldin);乃至到莎莉·曼(Sally Mann)。在他们的作品中,我们可以轻易发现,除了其中蕴含着的深刻的观念性与丰富的图像经验之外,还极具摄影属性或者照片属性。所以,“照片-图片”这一潜在的认识差别,就构成了中西方当代摄影间最大的差距。

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然而,最近几年,中国当代摄影的情况发生了很大转变;一方面,一批早在上世纪90年代就开始活跃的艺术家,越发显得成熟,如王庆松、刘铮、王宁德等,体现在他们对自身所处的社会现实有越来越清醒的认识,对摄影媒介的突破性尝试也越来越体现出深刻的反思与理解;另一方面,出现了以付羽为代表的一批通过对西方摄影传统中“直接摄影”(straight photography)的研究,并开始围绕大量原作去学习和建立认识,进而围绕一种基于摄影手段而展开的侧重摄影媒介自身特性和本体语言探索与实践的艺术家;此外,一批“海归”和本土新成长起来的年轻摄影师们,他们有着对摄影更加全面的知识结构,其作品呈现的状态也更轻松多元,并突出体现为对作品呈现的完成度,以及驾驭和控制能力较之前辈的艺术家们更为全面。在这个意义上看,从图片到照片的回归,已经悄然成为近几年中国当代摄影最关键的一种本体与内在的变革和转型。

 

咨询电话:010-85900993
场馆地址:北京市朝阳区草场地红一号院A2

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