等待日奈-独角戏《女仆》好戏赠票

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人们的生活中习惯了等待,等待机会、等待爱人,等待从来不特别,然而等待一个不可能存在的人却成了荒诞。大家了解所谓“荒诞派戏剧”或多或少都是从语文课本上的《等待戈多》开始,相隔甚远的文化土壤让这种戏剧似乎非常难以被国人理解和接受,于是让·日奈这个名字和这个名字所代表的一切都神秘而陌生,这也许是喜,也大约是忧。喜在他无需顶着同性恋、怪人、自恋狂等等让人不得不侧目的标签,他将单纯的走进观众眼中,当然,别别扭扭小心翼翼;而忧愁是在于,当一文不名已成为一种常态,日奈的戏剧要怎么吸引观众?如果说人们永远渴望从戏中看见自己,那么抛去一切浮夸的独角戏是不是足够完成这个艰巨的任务呢?

《女仆》这部剧,也算是戏剧舞台上的名作,国内生癖,只有孟京辉这版比较出众。法国、英国、甚至于德国都曾有过改编。这次,年轻的导演、独立的剧团、没人尝试过得独角戏,是年轻所以太过有胆?还是说,或许人生没有什么是一定不能去做的,对吧?

黄沁潇导演作品-让·日奈《女仆》

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独角戏《女仆》 等待日奈-独角戏《女仆》好戏赠票 独角戏《女仆》

好戏网:最初为什么选择这个剧本?

黄沁潇:市场上面做的绝大多数都是现实主义戏剧作品,对于一个创作者来说,很难有机会去自由地尝试荒诞派戏剧。作为一个还处于成长阶段的导演,尝试不同风格、不同体裁、不同题材的作品非常有必要。

而《女仆》作为一部有着现实意义的非现实主义的本子,又是荒诞派,是一个很好的方式,让大家受到启发,意识到生活中存在的问题,然后去思考。这个挑战可能有些“吃力不讨好”,但年轻人嘛,把没玩过的东西都玩一遍,去尝试各种形式的作品,不管结果如何,这个过程和经历本身就是一个导演该做的事儿。

 

黄沁潇 女主合影 主创
导演:黄沁潇 女主合影 主创

好戏网:决定剧本之后面临改编、选角、场地、版权等等问题,是什么支撑你走到现在?

黄沁潇:首先从创作者的工作性质来说,其实就是在对身边所有人发声,传递你认为对的东西,这是很多职业并不具备的一个职能,所以希望可以通过在做的事影响到大家,把值得重视的观念呼喊给大家。

其次,研究戏剧表演实际上就是在研究人类、研究社会,就是在读一本百科全书,这也许不能带来世俗标准上的成功和回报,但能让我们安心、专注、脚踏实地的坚持下去,不用怀疑,不用左顾右盼地看别人,选择喜欢的事之后,所以遇到什么坎儿都可以越过去。

第三,从刚进学校的时候,从南京话剧市场一片死灰,到现在一路回潮,同龄人、大学生们越来越喜欢看话剧。相比家庭生活、社会生活、校园生活,话剧可以给他们带来不一样的感受和思考,他们喜欢这种面对面的情感交流和欣赏。

我问过身边很多同龄人一个问题:如果你不用再考GRE、四六级,不用再考研;车、房、房车都有了,结婚、生子这些目标都实现了之后,你现在的人生应该在做什么?你真正想做的是什么?大家的反应都是先愣一下,有的说这是一个极端假设,没法回答;有的说这种情况永远不会出现……但是我觉着人活着还是需要精神层面上更深的一些追寻和思考,让你不再随波逐流。

这三件事让我们觉得要坚持下去,在还年轻的时候一定要做的事。

 

黎雨晴 栾蕾英 姚奕
黎雨晴 栾蕾英 姚奕

好戏网:剧本原来是“三个女人一场戏”,你为什么选择独角戏的形式?

黄沁潇:我主要是从剧本的主题和立意出发,历史上曾经争论,让日奈一开始写这个剧本就是自说自话,误打误撞,他很善于把自己的经历和生活写入剧本,戏剧中不同的人物实际上都是让日奈的道具,他们作出的选择都是让日奈安排给他们的。选择独角戏可以让大家的目光聚焦在一个人的身上,更容易看清深层次的矛盾,所以这是一个最适合的表达形式,三个角色和复杂的人物关系可能会分散观众的注意力,不太说得清楚想表达的问题。大家好像也没有做过这件事儿,那我来一版吧。

主创团队

导演:黄沁潇
编剧:让·日奈
演员:姚奕、栾蕾英、黎雨晴
出品:爱看戏公众平台、王静怡
总策划:文夏
主办:南京艺术学院美术馆艺术城市
七点半戏剧工作室
面剧戏剧工作室
凹刺戏剧工作室
爱看戏公众平台

独角戏《女仆》主创团队

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