古韵遗风：新昌调腔古戏专场-第七届东方名家名剧月
演出时间：2014年4月14日 周一 19:45
演出场馆：上海东方艺术中心-演奏厅
新昌调腔，是中国最古老的声腔之一，为明代“四大声腔”之一余姚腔的别称或唯一遗音，距今已有600多年历史。2006年5月被列为首批国家级非物质文化遗产，被誉于“中国戏曲活化石”。调腔演唱风格独特，最具代表性的是“干唱”、“帮腔”和“叠板”。它那“不托丝竹，以板助节；锣鼓帮扶，后场（乐队）帮接”的老南戏“干唱”形式在其它剧种比较少见。新昌调腔属曲牌体音乐，曲词为有规定词格的长短句，用的是五声音阶。现保留下来的调腔曲牌有360多只、套曲32套，其中有“南套”、“北套”、“南北合套”。
明传奇调腔《牡丹亭·入梦》（15分钟）
《牡丹亭》是明代大文豪汤显祖的代表作，传承至今约400余年。《入梦》由原著《惊梦》改编，其中杜丽娘的表演不用折扇，水袖也没有抖袖的动作，别具特色。
《入梦》演侍女春香偕杜丽娘到后花园游玩。杜丽娘入梦，花神引丽娘与书生柳梦梅欢爱。
音乐模式：丝竹托腔，锣鼓帮扶、以板为节。前台启齿，后台帮腔。
杜丽娘-王嘉瑜
柳梦梅-俞臻杰
春香-梁晶娜
特邀艺术指导：沈世华
复排导师：章华琴
司鼓：邢奏滨
元杂剧调腔《汉宫秋·饯别》（35分）
音乐模式：不托丝竹，锣鼓帮扶、以板为节。前台启齿，后台帮腔。
《汉宫秋》，全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，是元代“曲状元”马致远代表作。调腔现存《游宫》《饯别》两出由光绪手抄本参照竺财兴口述整理而成。调腔本与原著的曲文大体一致，所改之处不失原词之高雅清丽，甚至有所增色，当系度曲高手改削而成。《饯别》一出，由汉元帝一唱到底，唱“新水令”套，十余只曲牌百转千回，肝胆欲摧，具有摧人泣下的艺术感染力。
《汉宫秋》写昭君和番故事。《饯别》述匈奴单于被昭君美色所惑，陈兵于边境，遣使索昭君和番。汉元帝叹文臣无安邦之策，武将无御敌之能，无耐忍痛割爱，在灞桥与昭君惜别。
汉元帝-王莺
王墙-王晓燕
尚书-刘杭炯
特邀艺术指导：黄小午
复排导师：丁法安
司鼓：邢奏滨
元杂剧调腔《北西厢·请生》（16分钟）
调腔《北西厢·请生》的最大特色在于“打破框架，比原著尤为得体。”
按《北西厢》元杂剧的演出模式，每一出戏无论角色多少都是由一位演员一唱到底，其词格严谨，不得越雷池一步。调腔本打破了元杂剧一人唱到底的框架，由角色分唱。如《请生》一折，元杂剧是由红娘一唱到底，而调腔本红娘唱罢“粉蝶儿”后，“醉春风”和“脱布衫”均改由张生唱，既不改变原曲牌文词，又使角色的唱腔和剧情发展更为合情合理。
《请生》讲述红娘奉老夫人之命请张生过府的故事，体现了红娘的机灵活泼与张生的风流倜傥。
音乐模式：不托丝竹，以板为节、锣鼓帮扶。前台启齿，后台帮腔。
红娘-章银萍
张生-石林芹
复排导师：章华琴
司鼓：邢奏滨
明传奇调腔《水浒记·活捉》（33分钟）
俗名《活捉三郎》，取材于明许自昌所作之《水浒记·冥感》。调腔表演中多有绝技，如“椅子功”、“脸变色”等及插唱昆腔。
事叙阎婆惜被宋江刺死后，不奈幽冥寂寞，复怨张文远（三郎）不记旧情，终日里朝秦暮楚，寻花问柳。趁夜深阴风惨凄，飘然来至三郎寓所，叫开房门，几经试探后用一根白练将三郎吊到阴司，再谐鸳谱。
音乐模式：丝竹托腔，以板为节、锣鼓帮扶、前台启齿、后台帮腔
张文远-陈涛
阎婆惜-王嘉瑜
特邀艺术指导：刘异龙
复排导师：王益莉
司鼓：邢奏滨
票价：420、320、220、120、60元
场馆电话：021-68541234
场馆地址：上海市浦东新区丁香路425号
