空与余:桌、椅、演三力场较

 

空与余:桌、椅、演三力场较

《记事本》剧照

《记事本》剧照

朱鹮国际艺术节2013
朱鹮国际艺术节2013-日程安排

由进念·二十面体、江苏省演艺集团昆剧院、东南大学及国际交流基金会联合主办的朱鹮国际艺术节2013(Toki International Arts Festival 2013)将舞台实验戏剧和中国传统戏曲进行创新结合,展出《一桌二椅》系列五部短剧和《朱鹮信件#2》。剧中没有太多的台词来辅助理解剧情,舞台布景只有白色的幕布和简单的一桌二椅,演员通过含蓄蕴藉的肢体语言呈现其处境及情感,此景此人此情即共同提出一个观看要求:观看应为思考力、想象力与创造力的通力合作。

二十世纪重要剧场导演彼得·布鲁克曾提出“空的空间”概念,他称“一个人在某个人的注视下,经过一个空的空间,就足以构成一个剧场行为”,朱鹮系列展演或能藉大师的概念开始提出一种『空』与『余』的发想,更空更开阔的舞台处处流动着一种自由、创新的先锋质地,为每一位创作者余留创造艺术的发挥空间,为每一位观者余留充足思考的想象空间,『空』与『余』不过是让剧场为专注于“人(身体本质)”的再度强调。

图片摄影均为牛华新

《十五》剧照

《十五》剧照

舞台上“空”的设计,桌椅自成一角成为剧中的第三角色/第N角色。《记事本》以南京大屠杀为主题,剧中演员朱虹运用较为现代的肢体语言,展现对难民惨遭杀戮的情景以及日军暴行的愤恨;而松岛诚饰演的日本人因良心谴责而痛苦煎熬,或瘫跪在桌旁,或匍匐在桌子之下“艰难”的爬行,或在椅子之上反复跳跃与摔下等一系列,借助桌、椅的表演动作将其追悔过错、痛苦纠结、渴求原谅的心路历程也演绎得入木三分。《站》则是对一些濒临灭绝的各国传统艺术的一种呼喊,剧中昆曲演员徐思佳“暗自神伤”于桌之上小寐,能乐演员清水宽二“影只形孤”于桌椅旁怅望,两位极富功力的表演中将朱鹮的孤独妩媚、世阿弥的悠远静穆表达得酣畅淋漓,让剧场始终弥漫着如诗一般的美好。《朱鹮信件#2》是香港导演荣念曾《拍案惊奇》三部曲中的最后一部《坐井》,剧中九位青年昆剧演员,每个人都有属于自己的“椅子”,剧中演员们反复交换“椅子”的场景就如剧场内外每一个人在时代中的迷茫与失落,不断找寻自我人生定位和价值的过程。

《站》剧照

《站》剧照

表演上“余”的丰富,每位演员自成一种独立风景,进而能交互相容。《十五》中三名演员迥然不同、各具特色地大呼“我走了”却无人应答的场景,演员彼此之间鲜有机会直面交流与肢体联系,传神地反映出十五年前后的人与人之间、文化与文化之间的互不通达。《站》中朱鹮和世阿弥相互寻找、怀疑、询问,两名演员分别立于舞台两端,在自己孤独而割裂的“空间”中演绎出各自多层次的丰富内心。《朱鹮信件#2·坐井》的最后一幕,九名演员在最终找到了属于自己的“椅子”后,端坐于舞台前方,发出自己与众不同的内心呐喊,不断发出各式各样的“啊”,声音流中包含短暂急促、悠长高亢、狂躁震怒、喘息哀叹,聚合而成振聋发聩的喊声直捣内心。

《朱鹮信件#2·坐井》剧照

《朱鹮信件#2·坐井》剧照

不论是传统文化,还是先锋剧场,套以胡适所言“无形中受了影响,或是有意的吸收别人的长处,方才再继续有进步”,两种“无关”文化正通过朱鹮计划“无形影响”,正意欲摆脱各自狭隘的剧场创作观念相互影响,朱鹮要圈养还是飞出去?这个问题应视为停滞还是进步的问题。

 

*Copyright以上内容版权归属 好戏网 转载请注明出处

北京文艺生活  上海文艺生活  广州文艺生活 台北文艺生活  香港文艺生活  澳門文艺生活 深圳文艺生活  杭州文艺生活  成都文艺生活 西安文艺生活  重庆文艺生活  南京文艺生活
 

卖萌

 

卖萌店

 

漫展

 
 
Online NBA
 
 

Tiffany Diamond Promise

 
好戏网 MASK9