当独立不再怪异-第十届中国独立影像年度展回顾

当独立不再怪异-第十届中国独立影像年度展回顾

2013年11月28日至30日,第十届中国独立影像年度展(The 10th China Independent Film Festival,简称为CIFF)于南京举行了连续三日的电影展映,期间共放映了入围长片竞赛单元的十部作品以及三部最终在12月1日的颁奖典礼上获得短片类大奖的短片作品。

如果非要给此次在CIFF南京站放映的作品寻找一些共性,筹资及拍摄方式并不是一个很好的切入点:每部作品完成的背后都有一个不同的故事。但这些作品在主题上却呈现出不约而同的“一致性”,几乎每一部影片都对当下中国底层社会的生存实况展示出前所未有的关注,弱肉强食、帮派斗争、贪腐等社会问题成为这些电影的热门话题。更进一步说,导演们开始集中关注因社会底线退败、价值沦丧而导致的一系列现实问题。

这些作品中所勾勒出的社会图景使得观众能够对当下的中国有更准确的把握与认知,其中最直观的一点便是,此次入围作品的摄影终于使得中国某些省份得以逃脱那种灰色调的“刻板印象”。与此同时,这种摄影也突显了光线与明暗对比在电影画面中的作用,电影人们已经完全意识到画面在表意上的巨大作用。

已经举办至第十届的CIFF无疑证明了中国独立电影自有其独特的风格特点,不得不说的是,CIFF的评委会似乎仍旧偏爱那些先锋类实验作品。而对普罗大众来说,标榜“独立”已不再特指真正的“不同凡响”。就此意义上看,此次CIFF的某些奖项也并非那么实至名归。首作奖《田园将芜》无论是画面还是剧情都有继续打磨的空间,而评委会奖《残废科幻》中的一些特写镜头甚至是失控的。然而,这些技术上并不成熟的作品,依旧获得了鼓励。

在此,我们也要提及两部并未获奖但事实上堪称佳作的作品:《今天我妈要嫁人》《南风》。前者将镜头对准了中国乡村中的留守青少年,在这部金也执导的作品中,一切既残酷又真实,在提出问题之余,金也更想找到解决问题的办法,因此他最终让主角以戏剧化的方式逃离。另外,《今天我妈要嫁人》的三名小演员的表演也给影片加分不少,他们堪称本届CIFF的最佳演员,大概唯一能与之抗衡就是《南风》的主演杨寳聪了。杨寳聪在郑阔导演的作品《南风》中起着关键性的作用,而影片拍摄地葫芦岛的怡人景色则是本片另一个夺人眼球的看点。这两部电影的个人化表达最终都获得了观众的认可。

长片竞赛单元最高奖最终由《唐皇游地府》获得,这也是本届CIFF最无可争议的决定之一。导演李珞在探索电影实验性的同时兼顾到了剧情与场景设计。影片的拍摄手法颇似拉斯·冯·提尔(Lars von Trier)在拍摄《狗镇》(Dogville)、《曼德勒》(Manderlay)时所进行的尝试。与普通观影不同,观众在观看此片时也被迫的参与创作。影片中,故事、文学、电影以及现实杂糅在一起并催生出某种全新的、莫名的事物,而剧本本身则呈现出恰到好处的张力与适当的黑色幽默。

第十届中国独立影像年度展
(►点击海报和剧照查看影片详情)

 

《唐皇游地府》Emperor Visits the Hell

《唐皇游地府》-错位的幽默 独特的叙事

电影在情节线索上基本遵循了原著,只是将时空搬至当代中国,片中充满了武汉方言的幽默与韵味,通过荒诞幽默、反思嘲讽等拍摄手法,架构起历史与现实的桥梁,并于细节中自然流露出导演独特的作品叙事品味。

《唐皇游地府》Emperor Visits the Hell 《唐皇游地府》Emperor Visits the Hell

 

 

《枕头》One Pillow One Soul

《枕头》-真实社会的灵魂观照

电影开篇用声画错位的方式介绍故事线索,声音里“幸福的春节”和画面中满眼的“拆”形成反差,作者从“拆迁”这一社会议题入手,选择因为拆迁引起的“迁坟事件”。相比拆迁,在农村环境中,“迁坟”更具有代表性,俎松松借由这一中心事件来观照个体和洞察人性。没有展现曲折离奇的故事情节,所见矛盾也平淡如日常。

影片所铺陈的细节真实的呈现了农村现状:年轻人越来越少,过年的气氛如同片中寒冬萧索的景象;长根在收音机里听到的新闻:现在的十块钱能买哪些东西;小孩口中哼唱的“逐渐消失”的歌谣;长根孙女害怕迁坟而遭受厄运等,镜头缓慢的注视每一个人物,运用窗/门等场景空间来自然形成画面的框与线,让人物的“无根”与环境的荒凉相得益彰。

 

 

 

小城少年的残酷青春-《今天我妈要嫁人》

《今天我妈要嫁人》Today My Mother will Get Married

影片聚焦两个家庭、四个小孩之间的故事,而这些故事实则是当今边区小城人们生活的缩影,金也导演关注的不仅仅是单亲家庭小孩的生活状态,更多的是希望观众对城镇少年生存状态的思考,本该天真无邪的少年却要经历如此残酷的青春,青少年的畸形成长正如海报当中所呈现的两只手,稚嫩但受捆绑,渴望沟通但也束手无措。

《今天我妈要嫁人》Today My Mother will Get Married 《今天我妈要嫁人》Today My Mother will Get Married

 

 

从荒诞到现实-《残废科幻》不科幻

《残废科幻》deformity sci-fi

影片充满大量暴力镜头,导演薛鉴羌借这些镜头展现乡村青年生活的“残废”,不同于港片中“古惑仔”式的戏剧性暴力,《残废科幻》中的暴力场面表现的更加生活化,两帮人街头相遇,没有过多的语言铺垫,上来就抽一巴掌……

《残废科幻》deformity sci-fi 《残废科幻》deformity sci-fi

 

 

《你的今天和我的明天》:离乡异客的寻找与割裂

《你的今天和我的明天》Tomorrow Comes Today

作为台湾导演陈敏郎首部长片作品,观众可以在其中找到蔡明亮电影的影子。而导演则坦承影片更多地借鉴了美国导演吉姆·贾木许(Jim Jarmusch)的作品。导演也许希望向这位惯于玩弄“情绪”的导演致敬,片中所展示的怪异生活图景中,离乡异客所面临的那些令人沮丧甚至绝望的生存困境反而被“架空”。

►更多:Tomorrow comes today: feeble communication in any directions

《你的今天和我的明天》Tomorrow Comes Today 《你的今天和我的明天》Tomorrow Comes Today

 

 

《田园将芜》:无聊作为生活的源动力

导演:王晓振

导演将镜头对准了一个处于穷山恶水环境中的偏远村庄,试图真实而有力地呈现这里的生活。然而,由于缺乏拍摄经验以及在讲述爱情故事上的失败尝试,影片仍旧显露许多令人无法忽视的“硬伤”。

►更多:Around that winter: basic needs and boredom

《田园将芜》Around that Winter 《田园将芜》Around that Winter
导演:王晓振

 

 

《远方》Distant

《远方》:安静的“美术馆电影”

作为一部非剧情类电影,《远方》与普通院线放映的故事片有很大不同,而观众恐怕也只能在电影节上欣赏到这部作品。作品中神秘而暗含隐喻的镜头语言,令观众自然联想到王家卫所擅长的暧昧多义的镜头画面-这与动作类商业电影显然不是一个套路。

尽管本片展现出不同于近期华语电影的样貌,其别具一格的拍摄理念亦十分值得称赞,但观影后观众仍难免给其贴上“东施效颦”的标签。《远方》中对长镜头的运用与台湾导演蔡明亮的风格十分相似。杨正帆在拍摄时不会改变焦距,拉进镜头与角色的关系,这一点也是蔡导所惯用的手法:他总会让摄影镜头与现实保持一定的距离。

►更多:Distant: Hermeticism of images
 

 

 

《无花果》A Fig

《无花果》:生活在别处

《无花果》以微妙的故事阐述爱情的要义,爱情可能通过特别的甚至个人化的方式传达。当剧中人终于坦承各自的需求情感甚至他们的空虚时,他们也找到了填补这种情感罅隙的方法。这里并不是说这种方式更容易或更加寻常,只是更加适合我们。

►更多:A Fig: change the pot to make the flower grown better

《无花果》A Fig 《无花果》A Fig

 

 

《南风》Burned wings

中国式黑帮电影《南风》:
披着古惑仔外衣的黑暗骑士

片中叙事语言与场景的交替变换抓住了观众的眼球,在此基础上影片还传递出一些有意义的思考,它毫不留情地抨击了令人“选择”堕落的社会背景。

秉持实验性与反潮流风骨的独立电影,与拥有巨额预算的自由电影作品之间有没有平衡点?郑阔导演的《南风》证明了两者之间确有折衷方案。谈起独立电影,冗长的片长与晦涩难懂的叙事常令观众望而却步,《南风》的出现打破了这种常态。

►更多:Burned wings: gangsta-slapstick-low-budget-dark-knight
 

 

 

《鹅凰嶂逸事》E Huang Mountain

《鹅凰嶂逸事》:美好爱情与冷酷现实

观看本片时所需的正是这种细心,影片叙述流畅、节奏分明,只是观众仍旧容易迷失在曲折的故事中。然而,无论怎样,人们总会被那个未能收获爱情的男孩所打动,并由衷地赞美他试图与爱人一同私奔的浪漫与深情,也同样感受他的痛苦、幻灭与绝望。

►更多:E Huang Mountain: Love and money

《鹅凰嶂逸事》E Huang Mountain 《鹅凰嶂逸事》E Huang Mountain

 

 

《酥油灯》:
保持距离,以示尊重

《锤子镰刀都休息》:
凋敝荒诞的黑色幽默
《流放地》:
金钱至上与生活本身
《酥油灯》 《锤子镰刀都休息》 《流放地》
《酥油灯》将摄影与电影结合到一起,影片主要讲述了人们站在背景前拍摄家庭合影的故事,但又不限于此。 《锤子镰刀都休息》是一部出众的黑色喜剧,别出心裁的编剧与令人惊叹的取景使得笑料与情感能够恰当相融。 导演在《流放地》影片中阐明了何为生活的要义,他选择香港这个以“全民迷恋科技产品”的城市为故事背景也因此多了几分现实意义。
►更多:条条大路通罗马-第十届中国独立影像年度展获奖短片与其背后的故事
CIFF 10th: The short films selection and its behind the scene

 

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拓展阅读
Take a stock of the 10th CIFF: if independent does not mean wacky
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A Mask9 Exclusive Interview with Hu Wei: the Tibetan lamp which is crossing the world
第十一届中国独立影像展

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